在选择音箱时，情况也类似。请记住，一旦这些新的音箱安装好了，再来重新思考您的决定将会代价不菲。这不是随便买个新麦克风或效果插件的事。实话说，这将成为一个结实的附件。为了进行正确的配合指导，本文将从四个方面进行“安装前的咨询服务。”
如何选择音响之一：覆盖
我们有一个普遍的共识，即在选择音箱时，最重要的因素是覆盖模式要符合使用空间，可以简单概括了一下：窍门是用声音覆盖整个观众区，但尽可能少地漏声到墙壁上和其它反射表面上。
所以，您的第一项工作就是要得到图纸一覆盖空间的设计图(水平的) 和正面图(垂直的)。计算出在哪里放音箱，然后用量角器看着从音箱的位置画线到座位区边缘所定义的角度是什么。然后，您需要找到有覆盖模式的音箱，这是一 场势均力敌的比赛。如果您幸运，乐意加强单音，可能就能够覆盖有一个音箱的中心点的空间。例如，在一个长方形的小会堂里，有60x40度模式的音箱就可以 玩这样花样。如果您能找到一个自己需要的有声功率和质量的音箱，可能就是最好的解决方案，特别是在语言清晰度方面。
但是，这是很罕见的。现代会堂往往喜欢立体声，需要更多的声功率，或两者都需要。这意味着在多个地方要装多个音箱。这使现在均匀的覆盖变得复杂了。
覆盖模式重叠的过渡区是该系统重要的部分。它们通常会覆盖几排座位，可能有潜在的破坏性频率互动，这会让坐在那里的人认为这个系统混响是糟糕的、痛苦的或刺耳的。.
在需要用多个音箱来实现预期的覆盖面时 ，互动就成了一个主要的考虑因素。中频和高频模式的重叠应尽可能少，这样可防止破坏的梳状滤波。
因此，选择音箱很关键，在这里可以把线阵列当作单一的“音箱”源，其模式会覆盖分配区，但不重叠相邻声源的覆盖。要做到这点的最好办法是什么?这个问题提醒我们想到一个重要的相关问题。
点源或线阵?
今天绝大多数会堂的音响采用了点源柜或模块线阵列。
面对过于简单化的风险，可以说，直接从音箱位置发出的声音越远，线阵列的优势就越大。线阵列的 优势在于可通过增加音箱来获得更多的声功率，却不会因多个点源的高频互动而产生有害影响。在需要高SPL时，线阵列是个不错的选择，它所需的水平覆盖不会 超过100度，而狭窄的垂直覆盖则要防止将声音反射到天花板上。
更长的线阵列可对低频率进行方向控制:阵列越长 ，控制的声音越低。虽然原则上如此，但大多数会堂并不需要线阵列的好处。诚然，如果他们的座位有15米远，就会在2米处挂上阵列，那么他们就可以用较低频率充分利用阵列的好处了。
另一方面，相对宽而浅的会堂则很少从线阵列中受益。 在这里，采用几个定义明确的水平模式点源盲箱的设计将产生更好的结果。会堂应该寻找小而高品质的音箱，它们有很紧密的覆盖模式，这种模式会在座位处合并，使一切顺利。
可视化效果
在使用阵列或多点源机柜时，实际去看看不同的音箱在会堂里是如何工作的会很有帮助。做到这一点的方法之一是用计算机模拟软件。有些厂家会免费派发自己产品的软件，但"行业标准"方案，如 EASE (或工程师用增强型声学模拟器)必须花很多钱去购买。但是EASE确实可以让您直观地比较不同厂商提供的建筑图纸的性能选项。
EASE建模和建筑布局已成为我最大的盟友。在大多数我们进入的情形中，音频悬挂是视觉处理的一部分，因此应用EASE数据让我们采用了不同方法去进行位置调整并看到了这个调整是如何转入音响区和座位区的。
当然，现在我们正在进入先进的音箱系统设计。您不需要用EASE去选择-个便携式音箱系统、青 年聚会的地下室或许多较小的娱乐场所。但是，随着娱乐场所变得更大和更宽，增加了多种座位级别，复杂度也会迅速提高。只要垂直覆盖在达到所需的音量水平时有两个或三个音箱，专业的系统设计人员就应该参与。
如何选择音响之一： 频率响应
一旦确定了覆盖的要求，您需要找到能最好地重现贯穿其中的节目素材的音箱。如果要求的覆盖只用于语音，那么500HZ-4000Hz的频率响应就已经很好了，如果是这种情况，新一代的细长柱阵列可能适合这个工作。
但要覆盖音乐，就要将响应延伸至完整的20Hz-20kHz音频带宽。这通常意味着双向、三向或甚至四向系统。如果不能使用有15英寸低音炮的音箱，就可能需要增加低音炮来支持具有当代音乐风格的最低音。
如何选择音响之一：功率输出
您需要了解下一个规范是峰值功率输出。这是制造商提供音箱在1m dB(1米)时的dB SPL。
对于当代的会议环境，我们建议在座位上音乐至少要持续90分贝，并有至少10分贝的余量。有了 平方反比定律，当平分到音箱的距离时，就可以添加3分贝。所以，如果一个机柜需要发送105分贝的声音到48英尺的地方，那么就需要在8米时测量分贝为 108，在4米时为111，等等。达绝对最低时，在1米时要装117 dB SPL的音箱。大多数高品质音箱将有120至140的峰值输出，在与理想的低音炮来支持具有当代音乐风格的最低音。
被动或主动
一旦决定了基础，就要确定您是否想分别购买功率放大器和驱动处理器(分频器、均衡器、限制器)或捆绑音箱内的一切。
专家赞成采用打包方法。有了有源音箱，就可在系统中设计阻抗、转线路、阻尼因数、驱动时间队列、音箱保护和放大器匹配的问题。此外，不会因音箱的电缆过长而亏损因素，环绕和排列单个音箱变得十分简单，因为不必有多个音箱来分享相同的放大器。
虽然在性能有优势，专家还是指出了对平衡量的考虑。您必须确保供电系统增加的重量不超过静态重量限制，如果您改造一个旧的空间，这绝对是值得考虑的。此外 ，在雷暴普遍的 地区，电网会随时被击中。与更换空中阵列中的放大器相比，更换机架上的放大器显得简单多了。
两个音箱可以共享相同的规格，但声音明显不同。经常起作用的两个因素是高频驱动器类型和系统的整体线性。
会堂中使用的大多数专业音箱都会使用连接到喇叭上的压缩驱动器(或线阵列中的特殊波导) ，但有些有带状( "平面")驱动器或球形高音扩音器。
常状驱动器听起来很棒，但没必要努力推动它的使用。
如果您的娱乐场所喜欢摇滚乐，请远离它。在历史悠久的圣所里，我们有带状HF驱动器，这使唱诗班和弦乐的声音很美妙。但是，在当代会议环境中，一直用的都是压缩驱动器。
在中等大小场所有一些较小的球顶形高音扩声器的模块化线阵列。即使在稍高水平上的声音也非常好。
线性是重要但棘手的话题，因为没有单一的规范。完美的线性音箱无论其功率水平如何都会保持相同的频率响应，保持相同的从很轻柔到很响亮的声音平衡。相对线性要求仔细聆听比较，才能辨别，而一般的自供电系统具有发声优势。
倾听的时间
假设您将选择范围缩小到只有少数几个选顶.是否该听听他们说的话呢?
对于低成本的便携式系统而言，我们发现在音乐零售商的陈列室里开会很有帮助。首先要做好功课，确定会很好地记录音乐或风格几乎相同的东西。几年前在购买便携式青年系统时，我们倾向于喜欢某个制造商的产品，但却去买了另一家的产品，从那时到现在都很开心。
我们也推荐去另一所会堂或表演场地倾听一个相当类似的系统。我们一直主要依靠在PA上听到的和写出来的规格。但更倾向于制定一个在相似情况下的PA，使用其他值得信赖的专业人士推荐的产品。参加在展览会上举行的比较产品的“比拼”会议。所有的厂商在一起展览，产品会很棒。
这一判断会在您邀请制造商代表或者经销商在会堂里设置您自己的“比拼”时被破解。在您的会堂里使用实际的程序材料时，比拼是有用的。
然而，在制作商在自己的演示室内设置有竞争对手音箱的情况下，他们可能会对幕后歪曲的结果持谨慎态度。
多年来，我参加很多比拼展览，除了同一时间里看到了很多漂亮的PA之外，我从来没有真正发现它们是有用的。我不建议您主持自己的比拼会议。这对大家而言过于杂乱了，而且在一长串改变的事实后仍然会留下一些疑惑。
结论：归结到最后的选择时，如果预算成了棘手的问题，音箱是音频链上的最后环节，一切都是要通过它们才能实现。如果您为了省钱买了一个便宜的麦克风或者压缩机，这只会影响声音的一部分。如果您想在音箱上省钱，就是100%影响所以的声音。
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